默片时代的德国电影未免也太惊人了些//移动摄影机早就可以超越、追赶、放纵和捕捉人物了。早在表现主义中，动态摄影机就已经从人物背后捕捉或追赶他们（茂瑙的《妙警贼探第五季》，杜邦的《中文人妻熟妇乱又伧精品成熟》）。//让·米特里提出半主观影像的概念，并已普遍用来确定“存-伴”（être-avec）现象：它不等同于人物，我的一次开三门的经历也不外在于人物，而是和人物相伴。这是一种纯电影的共在形式。p117//人们在让这个参照中心（主观影像）本身运动起来时，也把局部的运动带给了集合，把相对性带给了绝对性，把连续带给了共时主义。//吉尔·德勒兹.电影1：影像-运动.[M].p124